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“好,到这我们先停一下。”

国家电影学院,英才班,教授走到舞台中间,开始进入讨论环节。

每一轮比赛,英才班都是边看边讨论,这轮也不例外,且学习效果相当不错。

讲台上,教授道:“现在看了也有一个多小时了。故事的结构框架,应该也出来一小半,你们分析下,目前这个剧本写下来的感觉怎么样。”

台下的学生正襟危坐,拿出之前自己写的笔记,上面都是密密麻麻的观后感。

“谁先来?”

台下乌泱泱得举起手。

“易冬,你先来,说说你对这个剧本目前的看法。”教授负手听着。

一个学生站了起来,拿起笔记:“老师,目前我看下来的直观感受是,师兄正在重新解构西游这个题材,把人物关系打得很乱。”

“并且人设也是焕然一新,我认为这样做有以下几个好处和几个争议点。”

教授伸手做了请继续的动作。

“好处一:提供新鲜感,打破常规,毕竟《西游》这个题材,翻拍众多,老的一套难免让人乏味。”

“师兄给大家的剧本创作,提供了一个新思路!”

众学生点点头,表示同意。

“好处二:师兄所用的夸张式搞笑手法,绷紧了每一个观众的笑点。”

“我认为,这种创作方法,在年轻人群体中,是容易受欢迎的,有较高商业价值高!”

“好处三:是切入点,或者说故事本身独树一格,耳目一新。”

“孙悟空和白骨精谈恋爱,实在太有意思了,但目前尚不知道,师兄打算怎么写至尊宝和紫霞,在看点上,师兄无疑拉满了期待!”

说着,易东话锋一转:“至于争议点,我认为最大的争议,就是设计得过于新颖,以至于完全颠覆了,大家原本对角色的认知。”

“年轻人接受能力强一点,还好一些,但年纪大的观众,可能没法认同。”

“这一点,从评委,尤其是百人团这边的反应,就可以得出。”

“所以我认为,师兄目前写的剧情,目的也为了筛选观众。”

“从某种程度上说,这样的筛选会圈定传播范围,造成内容传播上的局限。”

教授点点头:“说的不错,继续。”

易东大受鼓励:“除此以外,还有一个争议点,我认为也比较突出,那就是爱情和喜剧是否可以共融。”

“众所周知,爱情向来是一个严肃且纯粹的永恒命题,它的表现形式,常常以悲剧结尾,升华。”

“用喜剧手法,表现悲剧,甚至表现爱情这个命命题,会不会本身就存在冲突?”

“会弱化它的严肃性和纯粹性,这是我觉得,有较大争议的地方。”

“当然,目前都只是我自己的观感体验,后续师兄怎么写,我不敢确定,评论,也仅仅就目前展现的剧情分析,谢谢教授。”

易东发表完看法,重新坐下。

教授点点头,又叫了一位:“雪玲,你来讲讲!”

一个容貌姿色相当不错的女生,拿起笔记本站了起来,现场掌声不断。

“是雪玲师姐!”

“雪玲师姐牛啊,前几轮都分析得挺好的!”

“嗯,我喜欢她对《亮剑》骑兵连的分析,挺深刻,挺好的!”

“那是,人家毕竟可是有希望竞选优秀毕业生的人啊!”

现场安静下来。都竖起耳朵听。

雪玲微笑道:“教授,发表我自己看法前,我想先就易东同学的观点,发表一下我自己的看法。”

易东闻言,立马又站了起来,作聆听状。

雪玲:“首先我认可易东同学前面几个观点,我也认为师兄这一轮,就是在重塑《西游》这个故事,不过对于最后一个争议点保留看法。”

“首先,我不认为喜剧和爱情这两个类型,存在泾渭分明的关系。”

“国内这方面电影或许不多,但在国外,还是不少的。”

“可能有人会说,国外的喜剧,比较张放,不是特别符合我们国人的审美。”

“但我相信,任以虚师兄的能力,肯定可以处理好两者在本土文化的融合。”

“再说悲剧和喜剧,看似确实是很矛盾的一对组合。”

“我看过国外有一篇专栏报道,这篇文章的笔者,我相信在座很多同学都应该知道。”

“他就是好来坞赫赫有名的喜剧大师:大卫鲍勃杜,他一生拍过二十部喜剧,很多都是耳熟能详的喜剧。”

台下晔然。

“嗯,喜剧片很出名的一个大师。”

雪玲继续道:“他在这篇报导中,比较详细得讲述了自己创作喜剧的过程,以及对喜剧的看法,我尤其记得他里面写到这么一句。”

“他说他在拍摄多部喜剧之后,逐渐明白一个道理,其实喜剧的内核,就是悲剧!”

该论点一出,学生们纷纷张大嘴巴。

教授眼里泛起光:“继续,雪玲。”

雪玲点点头:“他认为喜剧之所以让人笑,是因为观众把快乐建立在一个当事人的痛苦之上。”

“对对对,这个观点我也见过!”

不少人附和。

雪玲:“所以,喜剧的本质,就算不是悲剧,也跟悲剧有很大重叠。”

“两者不存在根本的对立面,只是说跟创作者功力有关,能不能把握那个度。”

“当然我不确定,师兄接下来的创作,是不是遵循这个理论。”

“但目前来看,我个人是看出了这个苗头。”

“不知道大家刚才注意到没白晶晶那几个特写,一个是月下特写,一个是得知至尊宝就是孙悟空转世时,说得那句负心人那个特写。”

“至少在这两个分镜中,我看到了爱情和悲伤的影子,但你们有感到违和吗?”

周围同学都摇摇头。

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