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香港的第一部长篇故事片《庄子试妻》诞生于1913年,导演叫黎民伟。他也被称为香港电影之父。(也有人叫他中国电影之父,不过对普通人来说,这位的孙女可能更出名一点,她叫黎姿。)

但这位前辈是在东瀛出生的,并非纯正港产。他还是同盟会成员,拍得故事也大多关于家国情怀,而非现在的警匪打闹。

至于说香港电影真正的起步,则要追溯到上世纪四五十年代,因为大家都懂的原因,上海的朱石麟、李萍倩等内地影人纷纷入港,带去了全套制片技术和商业模式。

随后又诞生了许多耳熟能详的电影公司,如长城、凤凰、邵氏——他们全部有着沪上血统。

到了黄金时期,嘉禾冒头,但三个创始人却都来自邵氏。而此时的片方又被台湾资本牢牢把持。

换而言之,港圈,从来都没有绝对独立过。

至于现在么,当然严重依赖内地市场输血。

就这么一个从诞生到如今的老态龙钟,全过程几乎严重依赖地缘政治的产业,偏偏有人在探讨要维持什么独立性、纯粹性,这很可笑。

也很可悲。

陈燔压下这些杂念,接过奖杯,身体欠了欠,让自己嘴稳稳的对向奖杯:“多谢金像奖,多谢评委,多谢所有为《误杀》付出心血的同仁,多谢......黄生。”

听陈燔声调平静的粤语说着感言,梁家辉刚刚已经提到了嗓子眼的心,现在又往下放了放。

“以上这句话我已经练习好多遍,连华哥都说我讲得好棒,可以直接去tVb当主持人,可惜我会这一句而已......我这算不算出人意表啊?”

陈燔切回了普通话,看台下的配合的笑声,发现倒是不用担心大家——或者说大部分。听不懂。

于是他又继续:“我是一个导演,也是一个编剧,这两个职业的工作内容,都是讲故事,正好,我也有一个故事想讲给大家。

我人生的头十八年,是在在一个小县城里过的。家里养了一条狗,叫大黑。我们很喜欢它的。虽然当时我们条件也不好,但把它喂的毛光油亮,体态健硕,谁看到都会夸一句‘是条好狗’!邻居家也养了一只,黄的,和大黑是一窝的兄弟。邻居家条件比我们强,但就是没好好养,瘦不拉几,我们叫他阿柴。所以啊,阿柴会过来蹭我家大黑的饭。大黑也照顾兄弟,没意见。于是我们和阿柴也很熟络。

后来邻居和我们闹翻了。原因也很好笑,他们家做生意的嘛,说是我们家前院的墙挡住了他们的风水!

人就上我家来闹腾,想让我们拆墙;我们当然不肯啦!虽然我们穷,但我们人多又有骨气——你有钱了不起啊?所以他们也不敢真和我们动手,正好看见阿柴又来我们家吃饭,于是人指着阿柴就一顿骂,说什么‘你怎么能吃别人家的饭’之类,然后就把阿柴带走锁在了屋里......

你们说巧不巧,那天晚上,来了台风,引发山洪......我们两家都给水泡了,说来奇怪,他们家虽然有钱,但造房子却不用心,垮了一半;我们要好一点,后院没了,但前院还是完整;于是他们更来劲了,水没退呢,就继续来闹腾拆墙的事情......对了,你们猜,阿柴在干什么?他从破墙里逃了出来,和我家大黑啃完同一根骨头后就一起去后院守着了!”

......

小县城还有山洪?当然是现编的,最佳编剧还能不会编故事?

这不重要。

在这之后,《误杀》拿下了最佳剪辑、最佳女配和最佳影片,最终收获四个金像奖。

颁奖台上,原本都打算好让出c给宋导演的陈燔直接抓紧了奖杯站在最中央——不装了,我摊牌了!不过宋导演也不算白来,剪辑师因为签证问题没来,他代领了最佳剪辑(原本计划好的代领人是陈燔)。

这也不重要。

媒体和网络的焦点全部集中在陈燔的那番言论上。

《明报》:“2017年香港电影市场数据显示,好莱坞影片以超过80%的票房占比形成绝对优势,全年票房前十名中仅《误杀》一部港产片入围(注:此处需核实陈燔是否为《误杀》核心主创,原表述存疑)。这一现象引发业界对本土电影生存空间的深度讨论。

市场现实与产业困境:

1,结构性失衡;西片垄断头部市场的同时,港产片年产量已跌至54部,创十年新低。影评人周显指出:香港电影的所谓独立性,本质是特殊历史时期形成的混合产物。

2,生存优先逻辑:香港电影工作者总会会长田启文表示:\"当本土电影单部平均投资不足500万港元时,讨论艺术独立性前更需解决产业存续问题。\"

3,争议中的发展路径

部分从业者主张强化合拍片机制,认为\"通过内地市场反哺才能重建制作体系\";另有声音担忧过度商业化将消解港片文化特质。浸会大学电影学院研究显示,2010-2017年港产片中具有本土意识的作品比例从37%降至12%。

编者按:

市场规律与文化认同的张力,始终是香港电影转型期的核心命题。如何在开放竞争中保留创作特色,或需跳出\"独立与否\"的二元对立,探索第三条道路。”

.......

《香港影话》:风水墙塌出金像奖最大胆寓言 陈燔:动物比人懂台风天!

当《美女与野兽》魔法杖挥出6720万港元票房,《误杀》(注:导演宋余,非陈燔)杀下7000万港纸,看似占据上风,但难掩年度十大卖座电影只有一部港片的困顿。这已非警钟,而是丧钟。

产业迷思:饿着肚子谈风骨?

资本断流:港产片平均制作费跌至480万港元(2012年为920万),《今晚打丧尸》等本土制作靠众筹续命。

人才断层:十大卖座港导平均年龄58岁,新锐导演转战网大已成趋势。

戏院宰制:UA院线好莱坞片排片率78%,本土新片常遭‘七日下画’。

独立神话的致命浪漫:

‘所谓港产片独立性,根本是后九七的怀旧建构。’影评人登徒在‘影画茶座’直言,‘1950年代邵氏靠东南亚资本,1980年代新艺城抄好莱坞桥段,从来杂交才是港片dNA!’

更残酷的是:当明演员高呼‘为艺术坚守’,本地灯光师正为日薪800港元转行送外卖。

主编结语:

与其纠结‘要不要跪着活’,不如认清现实:香港电影从来站着赚钱的黄金时代,恰是它最不“纯粹”的年代!

某八卦媒体:

第37届香港金像奖最佳影片《误杀》‘全盘造假’!

1,假港公司——深井鹅影视注册资金全部来自内陆,更具调查显示扒拉扒拉。

2,假港创造——原片根本就是改编自印度电影扒拉扒拉

3,假港导演——导演是岛内人,但现在给演员讲戏,指挥摄像摆设镜头,检查布景的全是陈燔扒拉扒拉。(配远距离片场偷拍图)

网友热议:

“黄狗的话什么意思?”

“饭要你们让我们吃饱,但名声不想给你们。”

“黄狗滚出中国!”

“陈燔的话什么意思?”

“大哥变小弟,但还是兄弟,我们应该一起打老外。”

“黄狗滚出中国!”

“港片未死,但如果不能维持纯粹,那还不如死了算逑。”

“笑死,真当老港片多'纯粹'?那么多的‘借鉴’和‘致敬’,《英雄本色》翻拍自龙刚60年代作品,《最佳拍档》直接抄《007》……现在装什么清高?”

“黄狗滚出中国!”

“我和同学连看《误杀》三遍,不是因它'纯港味',而是够爽!电影只有好看\/难看两种分类。”

“黄狗滚出中国!”

“朱大嘴说‘他们失去了一切,但收获了自由’,我看有些人是被这套忽悠瘸了!”

“黄狗滚出中国!”

“楼上没完没了是吧?好吧,其实我也想说......黄狗滚出中国!”

“有一说一,要滚出中国的可不只是黄狗!”

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