燕大现在的校长是刚上任的。
83年之前的一段时间，燕大校长职位空缺出来，燕大因此进行了一次民意测验，大家进行一次无记名投票，填写自己心目中的校长人选。副处级以上的行政干部、副教授以上的教师均可以参加。
由于之前做数学系主任时搞得好，丁磊孙是得票数最多的人。他以“蔡元培第二”的名头当选，主打兼收并蓄，宽容并包。
所以，丁校长是靠票选政治上台的，但是他上台后对自己的投票基本盘重拳出击，发誓要淘汰一切超龄教授，季线林也是他的打击范围之内。
好在季线林已经72岁，他也感到累了，愿意配合下台。
季线林的学术水平很高，但他明年开始，不能再担任文学系主任，也不能参加学术委员会，丁磊孙要求这些岗位以后只能由65岁以下的“年轻人”来担任。
针对这一场学生间的事件，丁磊孙又特意强调，“我上台是来针对混日子的老师的，针对现在的僵化体系的，而不是针对几个学生小打小闹，何况他们是合规的。余切是经济系大一吗？我正好教微积分，后面我亲自跟他聊，看他是个什么样的人。”
说罢，丁磊孙叹了口气，“至于你说的版权？我之前在哈佛做访问学者，发觉美国人确实重视版权……他们那边的教材贵的夸张，以至于好多学生要用盗版……可是一旦抓到了，就要开除学籍那种地步！”
“我一开始不能理解，后来他们说，没有给够版权费，大家就不会用心编教材，然后教材就越编越烂……说的是有道理，版权那么重要，但我确实没办法在国内这么搞，但我也知道，别人这个是有道理的。”
“不然，怎么会那么发达？”
“这个事情就这样吧，我精力要放在其他地方。现在不干事的人太多了，我要腾出地方，提拔一批年轻人上来，燕大落后世界其他学校太多……”
显然丁磊孙不愿意小题大做。
季线林于是又去查余切的其他背景和档案。
余切是万县的文科状元，《高考1977》的小说作者，家里边儿有两代知识分子。
除此之外，季线林又拿到了还未在《外国文学研究》上出版的《拉美文学的现实主义》，为什么会拿到呢？
这个事情就比较碰巧了——该文一鸣惊人，《外国文学研究》编辑室收到后炸开了花，在拉美文学的小圈子内引起了极大争议。
尽管余切投稿的时候，用了个马甲“余矢”。但有心人能很轻易知道，余矢就是余切。
有人否定了余切的拉美文学研究，比如《人民文学》的刘芯武。
刘芯武认为，既然欧美叫“魔幻现实主义”，就遵循国际惯例，不要搞得中国文坛标新立异。
也有人支持余切，这个人恰好是燕大一个叫赵德明的西班牙语教授，他是中国最早一批翻译西班牙语着作的译者，完全的赞同余切的意见。
赵德明告诉季线林：“我64年到66年，在拉美的智利留学，从来没听说过什么‘拉美文学大爆炸’的声音，后来我回国又陆续翻译《城市与狗》、我写《拉美文学史》，看到拉美的文学家都有类似的风格……他们汲取了后现代的手法，破碎、穿越、跳跃、梦幻和现实相结合，没想到再和拉美本来就荒唐的历史素材一结合，就产生了不得了的效果！”
“再然后，那些拉美书被西班牙出版商炒作，马尔克斯得了诺贝尔奖，于是又到中国大火了……因为中国抄欧美，欧美抄了一段时间的拉美，我们也跟着西班牙人说这是魔幻现实主义……”
“妈的，拉美人自己从来没觉得魔幻过，我们怎么有资格觉得魔幻呢？我百思不得其解。”
“这个余切的本科生非常厉害，他写出了我写不出来的东西，我本来是要写一篇长论文的，他既然写的这么好，我也没什么说的，我就支持他！”
季线林在了解校长的态度，专业人士的评价之后，决定找到余切谈话。
你可以想到，72岁的季羡林，此时已经有种惜才的想法了。
过去那些年损失的太多，实在是需要年轻人呀！
这个余切根正苗红，从人生经历来讲，完全就是个标准天才开局。
季线林把余切叫来，看到余切昂首阔步，顶着他长得格外好看的脑袋，从马缨花边小心绕过来，并且旁若无人的赏花之后，季主任“惜才”的想法更强烈了。
“余切，花好看吗？”
“季老师，马缨花特别好看。”
“你怎么知道这是马缨花？年轻人知道这种花的可是不多啊。”
“季老师，我看过您写的文章《马缨花》，说细碎的叶子密密地搭成了一座天棚，天棚上面是一层粉红色的细丝般的花瓣，远处望去，就像是绿云层上浮上了一团团的红雾……我尤其记得红雾这个词，今天一看，果然是这样子。”
余切又说：“我还知道，您写这个文章的时候，心里觉得不痛快，有些孤独，马缨花的红雾激励了您，就写下了文章……我不知道您喊我来干什么？我很喜欢蔷薇，是不是我也要学你写一篇《蔷薇》了。”
季线林情不自禁的咧开嘴：“你写什么《蔷薇》！学校不会罚你的，你那么油，怎么罚得到你？”
“但是我要知道，你到底要搞什么？”
余切说：“我在交流国内外文化差异。”
“狗屁！你是个中国人，你交流个什么外国文化！”
“季老师，现场真的有美国人夸我说得好，我并不是胡说。”
“胡说八道！”季线林激动道。“那你讲讲八十年代的美国文学，我听听你有多了解！”
这个季线林留学德国十年，还好没让余切讲讲德国文学，大概是他留学的时候（1935到1945），德国战败了，年轻一代死了大半，根本没人写小说看小说，以至于文学上的成就乏善可陈。
余切说：“美国文学主要是后现代主义的成熟运用，开始玩叙事结构，以及对现实主义的批判……但这些都是大家都能想得到的，他现在比较不同的是，有移民文学、种族主义文学的兴起……这是一批二战后受教育的黑人作家开始兴起的浪潮，而其他各国都不具备这种条件；还有就是对消费主义的反思……”
季线林是一个水平很高的研究员，他听出来余切对美国文学的想法，和对拉美文学的分析思路是相同的：
他总喜欢从文学产生的物质基础去考虑，这是一个研究者的思维惯性。
比如余切认为，拉美文学之所以显得“魔幻”，因为拉美大地处处是狠活儿。
美国黑人文学之所以兴起，因为美国黑人吃饱了，甚至搞起了“性解放”运动——饱暖思淫欲。
其他地方的黑人还没吃饱，写什么小说呢？于是就只有美国黑人产生了有影响力的文学。
季线林说：“你确实有东西，喜欢从物质基础去分析，这算是你自己的方法论——你那个《拉美文学的现实主义》，我自作主张找人帮你看了，争议很大，阻力也大，但是我们燕大是站在你这边的。”
“我们学校，有个西班牙语教授赵德明暗地里支持你，但是他不理解你为什么要搞结尾的预言？万一搞错了怎么办，你前面的足够支持你结论了。”
余切有种惊喜的感觉，他没有期望这个论文能在发表前，迅速的引起注意，结果却早已经得到了业界的关注。
可是没想到，季线林上一秒还是笑嘻嘻的，下一秒就变脸色了，“你文学研究搞得这么好，为什么不来我们文学系？你觉得我们文学系的没什么能教你了是吗？”