秋阳透过国家知识产权局颁证大厅的高窗，洒在光洁的大理石地面上，折射出庄重而温暖的光。大厅内没有过多华丽装饰，墙面悬挂的红色绸带与“老胶片AI辅助修复技术专利颁证仪式”的横幅相得益彰，简洁却不失仪式感。光影电影公司的技术团队、老修复师代表，以及文旅部、相关高校的特邀嘉宾整齐就座，所有人的目光都聚焦在前方的颁证台，空气中弥漫着期待与自豪的气息。
当国家知识产权局的工作人员手持烫金专利证书，缓步走向陆砚辞时，全场响起了热烈的掌声。证书封面的国徽在阳光下熠熠生辉，内页清晰地标注着这项自主研发技术的专利编号与核心说明，这张薄薄的证书，背后是光影团队近一年的日夜攻坚，更是传统修复技艺与现代科技的完美融合。
陆砚辞双手接过证书，指尖轻抚过烫金字迹，心中百感交集。他转头看向身旁的技术负责人与满头白发的王爷爷，眼中满是欣慰。这项“老胶片AI辅助修复技术”，早已不是实验室里的冰冷数据，而是真正能让老胶片“复活”的利器。
不同于国外同类技术更侧重通用影像修复，光影团队的这项技术，针对中国老胶片的特性做了极致优化。早期中国胶片多采用本土生产的基底材料，长期存放后易出现霉变、银粒脱落、乳剂层开裂等问题，且很多红色经典、民国影片的色调带有鲜明的时代印记，修复时既要去除损伤，又要保留这份独特质感。
“这项技术能将严重霉变、损坏胶片的修复效率提升三倍以上。”技术负责人在后续的技术分享中，对着大屏幕展示着修复前后的对比画面，“比如《铁血道钉》中受损严重的铁道行军片段，过去老修复师手工处理需要一周，现在通过AI智能识别霉斑、推算缺失画面，再结合老修复师的人工校准，两天就能完成，且修复效果更稳定。”
屏幕上，左侧是布满青黑霉斑、画面模糊的原始胶片片段，右侧是修复后的画面——铁道队员的身影清晰可辨，蒸汽火车的淡青色光泽、工人工装的粗糙纹理都完美还原，更难得的是，胶片特有的暖黄颗粒感丝毫未减。“我们的AI模型学习了十万帧以上的中国老胶片影像，能精准区分‘霉斑’与‘胶片颗粒’，不会像国外技术那样，为了画面干净而过度磨平颗粒，丢失时代质感。”技术负责人的话语中带着满满的自信。
现场播放的对比视频里，无论是民国武侠片的光影层次，还是红色经典的色调氛围，修复后的画面都精准复刻了原作的韵味，甚至在细节上弥补了当年拍摄设备的局限，让人物表情、场景细节更清晰，却无一丝违和感。一位高校影像专业的教授感慨道：“这项技术真正做到了‘修旧如旧’，既解决了老胶片的修复难题，又守住了文化的原汁原味，比国外技术更贴合中国老片的修复需求。”
就在业内普遍认为，光影公司会凭借这项技术构建起行业壁垒，抢占老胶片修复市场的核心资源时，陆砚辞却抛出了一个出人意料的决定。在随后的媒体问答环节，他平静地宣布：“我们将把这项技术的核心原理部分对外开放，免费提供给国内所有开设影视修复、数字影像相关专业的高校，以及相关科研机构，供他们用于学术研究与人才培养。”
话音刚落，现场一片哗然。有记者立刻追问：“陆总，这项技术是贵公司的核心竞争力，开放核心原理，难道不怕失去市场优势吗？”
陆砚辞笑着摇头，语气坚定：“技术的价值，从来不是用来垄断的。现在国内从事老胶片修复的专业人才缺口很大，很多高校缺乏实操性强的技术案例，我们开放核心原理，就是希望更多学生能接触到前沿技术，结合理论深入研究，为行业培养更多新鲜血液。”他转头看向台下的老修复师们，“老手艺需要传承，新技术同样需要接力，只有人才多了，才能有更多老片子被拯救。”
不仅如此，他还透露，团队已主动与法国电影资料馆、意大利博洛尼亚电影修复中心取得联系，寻求深度合作。这两家机构在全球老电影修复领域极具权威性，尤其擅长欧洲早期电影的修复技术。“我们希望能和他们共同研发一套适用于全球的‘老胶片修复技术标准’。”陆砚辞解释道，“不同国家的老胶片材质、拍摄风格不同，修复理念也有差异，比如欧洲艺术片更注重光影艺术保留，中国老片更侧重文化细节还原，制定统一标准，能让全球老电影修复有章可循，避免过度修复或修复不到位的问题。”
这个决定再次超出了所有人的预期。要知道，技术标准的制定往往意味着掌握行业话语权，光影公司本可凭借自身技术优势主导标准，却选择与海外机构合作共建，这份格局让在场嘉宾纷纷赞叹。法国电影资料馆的驻华代表通过视频连线表示：“光影公司的技术让我们看到了中国老胶片修复的实力，期待通过合作，让不同文明的影像遗产都能得到妥善保护。”
面对外界的种种惊叹，陆砚辞在仪式后的专访中，进一步阐述了自己的理念。“技术，不应该是垄断和制造壁垒的工具。”他端起桌上的清茶，语气平和却掷地有声，“我们当初研发这项技术，初衷就是为了拯救那些濒临损毁的老胶片，这些胶片不是某一家公司的私产，而是全行业、全民族的文化财富。”
他回忆起当初收购光影电影公司时，看到仓库里堆积的发霉胶片时的心痛。“那时我就想，就算我们修复得再快，仅凭一家公司的力量，也救不完所有老片。只有让更多机构、更多人掌握这项技术，形成良性的行业生态，才能让更多老片子重见天日。”
他进一步补充道：“行业就像一片森林，光影公司只是其中一棵树。如果我们只顾着自己枝繁叶茂，而让周围的树木枯萎，最终这片森林也会失去生机。反过来，当整个行业生态好了，技术交流更频繁，人才储备更充足，我们自己也能在交流中获得新的灵感，推动技术不断升级。只有里面的每一家企业，每一个人，都能在这个生态里找到自己的价值，整个行业才能真正向前发展。”
陆砚辞的决定很快收到了积极反馈。国内十几所高校第一时间发来合作意向，希望能将这项技术纳入教学课程，开设专项实训课程；北京电影学院更是提出共建“老胶片修复实验室”，让学生参与到真实的修复项目中。海外方面，除了法国、意大利的机构，日本、韩国的影视修复团队也主动联系，希望加入技术标准的研讨。
王爷爷拿着技术原理手册，翻看着上面的内容，对身边的年轻学员说：“陆总做了件大好事啊。以前我们怕手艺传不下去，现在好了，新技术能教给更多年轻人，老片子就再也不怕没人修了。”年轻学员们也满脸激动，他们深知，开放的技术能让自己少走很多弯路，更快地成长为合格的修复师。
这场看似“吃亏”的决定，实则彰显了产业深耕的长远眼光。光影公司没有将技术当作独占的壁垒，而是化作了撬动整个老胶片修复行业发展的杠杆。当这项技术走进高校课堂，当国际间的修复标准逐步建立，当越来越多的人投身到老胶片修复事业中，那些尘封在仓库里的老胶片，终将迎来更多“复活”的机会。而光影公司，也将在这场行业的共同发展中，真正实现文化传承与企业价值的双赢，让科技的力量，为文化遗产的守护注入源源不断的动力。