系统“飞行舱”落在奈良公园的树丛里时，正赶上鹿群从林间穿过。1960年的奈良还带着战后的质朴，东大寺的铜佛在晨雾里露出半个溜金的轮廓，远处传来僧侣敲木鱼的声音，笃笃笃，像敲在时光的鼓面上。
尤启明整理了一下和服外套——这是他从系统商城兑换的“融入装”，靛蓝色的布料上印着细碎的桔梗花纹，混在晨练的当地人里毫不突兀。
“目标在三十三间堂西侧的“和光美术馆”。”他对着手腕上的微型地图确认位置，系统探测已经锁定了美术馆的安保系统，“红外感应每15秒扫描一次，二楼的“唐物室”是重点。”
和光美术馆藏在一片竹林后面，木质的门楣上挂着块褪色的匾额，落款是昭和15年（1940年）。
尤启明跟着几个背着画板的学生走进馆内，检票员看了眼他递过的“特别参观证”——系统伪造的证件上，照片旁还印着“冬京大学考古系”的字样。烫金的校徽在晨光里闪着微光。
一楼展厅陈列着“小日子”本土的陶瓷，釉色大多是朴素的抹茶绿。
尤启明的脚步没停，系统探测显示，龙国文物全在二楼。
楼梯是榫卯结构的木梯，踩上去发出轻微的“吱呀”声，尤启明刻意跟在一群米国游客后面，皮鞋跟敲击木板的声音混在他们的谈笑里，像滴进水里的墨，悄无声息就散开了。
二楼的“唐物室”门口挂着禁止拍照的木牌，玻璃展柜里的聚光灯打在文物上，亮的有些刺眼。
尤启明的目光，第一时间落在展柜中央的唐三彩马身上——马身呈流线型，鬃毛用金丝勾勒，马鞍上的宝相花图案还留着唐代的雍容。系统面板立刻弹出提示：
[叮！检测到唐代三彩釉陶马，公元七世纪制品，原藏于西安法门寺，1943年被“小日子”劫掠]。
“果然是咱们的东西。”尤启明的指尖在玻璃上轻轻划过，像在抚摸失散多年的亲人。展柜旁的保安正低头看报纸，腰间的对讲机偶尔发出滋滋的电流声。他激活了系统的空间屏障功能，一层无形的立场瞬间笼罩展柜——这样收取文物时，玻璃不会碎裂，警报也不会触发。
收取三彩马的过程，像在抽走一缕青烟。陶马的轮廓在聚光灯下渐渐变淡，最终化作一道流光涌入系统空间，展柜里只剩下垫着的深红色丝绒。尤启明迅速转向旁边的展柜，里面是一卷北宋的《溪山行旅图》摹本，虽然不是真迹，但笔法深得范宽精髓，卷轴的包浆显示，它至少有300年历史。
“这个也得带走。”他注意到，展柜角落的标签上写着，“购入于1946年，来源：华北某藏书楼”，又是被掠夺的文物。尤启明眼神冷了几分，指尖微动，摹本便悄无声息的进入了空间的恒温隔间——那里专门存放纸质物文物，湿度控制在55%，正适合古籍保存。
整个“唐物室”有17件龙国文物，从商周的青铜鼎到明清的珐琅彩，尤启明一件没落。但他刻意放过了旁边展柜里的埃及木乃伊和希腊雕塑。系统提示音在脑海里轻响：
[已收取龙国文物17件，未干扰其他文明藏品]。
这是他的原则，只拿回属于自己的，不碰别人的东西。
离开美术馆时，晨练的老人正坐在竹林下喂鹿。一只小鹿凑到尤启明脚边，舔了舔它他掉落的面包屑。他摸了摸鹿的头顶，突然想起外祖父书房里那幅《鹿鸣图》，画的正是奈良的鹿群。“等将来让你们也看看真正的华国瑰宝。”他轻声说，是对小鹿，也像是对自己。
“飞行舱”在奈良城郊的的稻田上空隐蔽时，尤启明正对着系统空间里的文物清单出神。那尊唐三彩马的尾巴处，有处细微的磕碰，是当年被掠夺时留下的痕迹；《溪山行旅图》摹本的边角缺了个小角，标签上写着虫蛀，但系统扫描显示那是被刺刀划破的伤口。
“每件文物都带着伤啊。”他叹了口气，从系统商城兑换了整套文物修复工具——里面有纳米级的粘合剂，特制的宣纸和矿物颜料，“等有空了得好好给它们补补。”
远处传来火车的汽笛声。1960年的奈良还没有新干线，绿皮火车像条长虫在稻田里缓缓爬行。
尤启明调整了“飞行舱”的坐标，下一站是冬京国立博物馆。他知道那里的安保更严密，藏着龙国的文物也更珍贵，比如那尊从天龙山石窟盗走的唐代佛头。
“佛头一定要拿回来。”尤启明看着舷窗外渐渐西沉的太阳，眼神里透着不容置疑的坚定。天龙山的佛窟，他在书上见过照片，那些被凿空的佛龛像一个个流血的伤口，而这尊佛头正是其中最精美的那一个。
“飞行舱”升空时，稻田里的青蛙突然集体噤声，仿佛被这无声的钢铁巨鸟惊动。
尤启明摸出那半块从欧阳家带来的天青瓷片，在指尖转了转。瓷片的釉色在舱内灯光下泛着微光，像片缩小的天空。
“快了。”他对着瓷片轻声说，“等把所有能找到的文物都收齐，咱们就回家。”